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歐洲典型服飾風(fēng)格——洛可可
談洛可可必然離不開(kāi)巴洛克，有人認(rèn)為洛可可風(fēng)格是巴洛克這個(gè)亞當(dāng)演化出的夏娃，沒(méi)巴洛克就沒(méi)洛可可；也有一種說(shuō)法認(rèn)為洛可可本身就屬于巴洛克風(fēng)格的晚期，即頹廢和瓦解的階段。
洛可可藝術(shù)（Rococo），是18世紀(jì)產(chǎn)生于法國(guó)、遍及歐洲的一種藝術(shù)形式或藝術(shù)風(fēng)格，盛行于路易十五統(tǒng)治時(shí)期，因而又稱(chēng)作“路易十五式”，該藝術(shù)形式具有輕快、精致、細(xì)膩、繁復(fù)等特點(diǎn)。
洛可可（Rococo）一詞由法語(yǔ)Rocaille（貝殼工藝）和意大利語(yǔ)Barocco（巴洛克）合并而來(lái)。因此有人將洛可可風(fēng)格看作是巴洛克風(fēng)格的晚期，即巴洛克的瓦解和頹廢階段。
相較于前期的巴洛克與后期的新古典主義，洛可可反映出當(dāng)時(shí)社會(huì)享樂(lè)、奢華以及愛(ài)欲交織的風(fēng)氣，此外，此派畫(huà)家受到當(dāng)時(shí)外來(lái)文化的啟發(fā)，在創(chuàng)作中添加了不少富有異國(guó)風(fēng)情的元素。
發(fā)展時(shí)期的特點(diǎn)
奧爾良公爵攝政時(shí)代（1715—1730）
01
在后背領(lǐng)窩處有份量很大的箱形襞褶，從肩部直至地面，造型優(yōu)美流暢。由于宮廷畫(huà)家瓦托選擇了這種女裝造型作為其繪畫(huà)的對(duì)象，故此被稱(chēng)為瓦托羅布。這種優(yōu)雅的樣式特別受到路易十五的蓬巴杜夫人喜愛(ài)，宮廷及貴夫人競(jìng)相穿用而流行了幾十年。
路易十五時(shí)代（1730—1770）
02
巴尼爾裙撐—— 1740年后，裙撐逐漸變成前后扁平，左右橫寬的橢圓形，據(jù)說(shuō)最寬達(dá)4m。
緊身胸衣——經(jīng)過(guò)改良，胸衣由后面系戴，下部呈尖三角形，鯨須豎直嵌入，尺寸貼身，比較舒適。
路易十六時(shí)代（1770—1789）
02
這是洛可可風(fēng)結(jié)束、新古典主義服飾樣式興起的轉(zhuǎn)換期。
這個(gè)時(shí)期開(kāi)始從洛可可“優(yōu)美但輕薄”的文化向“樸素、高尚、平靜而偉大”的古典文化轉(zhuǎn)移，此傾向被稱(chēng)為新古典主義。
波蘭式羅布——1776年受波蘭服裝影響出現(xiàn)了波蘭式羅布，其特征是裙子在后側(cè)分兩處像幕布或窗簾似的向上提起，臀部出現(xiàn)三個(gè)柔和地鼓起的布團(tuán)
服裝的表現(xiàn)
洛可可在服飾方面的表現(xiàn)是通過(guò)工業(yè)革命帶動(dòng)了紡織業(yè)的飛速發(fā)展而得以實(shí)現(xiàn)的。
工業(yè)革命后紡織業(yè)快速發(fā)展，從而使服裝面料有了更多的選擇，花樣也更加繁多起來(lái)，蕾絲(lace) 、花朵(flowers) 、蝴蝶結(jié) (bow)、緞帶(ribbon)、堆褶(puffedup)等裝飾藝術(shù)大量運(yùn)用到女裝和男裝設(shè)計(jì)中。
政治的變革、經(jīng)濟(jì)的發(fā)展、思想的開(kāi)化都對(duì)洛可可時(shí)期的文化發(fā)展起到影響和促進(jìn)的作用。
色彩和裝飾的特點(diǎn)
01
常用題材
服裝設(shè)計(jì)題材喜好各種草葉及蚌殼、薔薇和棕櫚。
服裝細(xì)部處理十分精巧，多采用柔美精巧的花草紋樣，加進(jìn)金屬的閃光提花織物或手工性強(qiáng)的手繪印花及刺繡面料。
整體地把握設(shè)計(jì)的基調(diào)，合理而有選擇地運(yùn)用并強(qiáng)化原型樣式中的局部裝飾特點(diǎn)，是洛可可整體設(shè)計(jì)的要點(diǎn)。
02
常用配色
洛可可藝術(shù)在構(gòu)圖上打破了文藝復(fù)興以來(lái)對(duì)稱(chēng)模式，同時(shí)多采用色調(diào)柔和、高明度、低純度的粉彩色系，崇尚自然。
洛可可時(shí)期色彩常以輕柔的淺粉色調(diào)為中心，形成明亮、柔美而優(yōu)雅的色彩傾向。
常用白色、金色、粉紅、粉綠、淡黃等嬌嫩的顏色或嫩綠、粉紅、猩紅等嬌艷的顏色。服飾上的色彩也表現(xiàn)為柔和艷麗的色調(diào)，例如甜美的香檳色和奶油色。
03
常用配飾
多采用夸張的假發(fā)、帽子、裙擺等烘托風(fēng)格。運(yùn)用具有洛可可式特征的發(fā)型、妝容和具有優(yōu)雅感覺(jué)的服飾品等。
“行走的花園”
18世紀(jì)中期以后的洛可可女裝日益華麗，注重額外的裝飾，以無(wú)數(shù)花邊、蕾絲、緞帶花結(jié)、化妝飾物和繁復(fù)的褶皺綴滿(mǎn)全身，整件衣服如花似錦，充分體現(xiàn)了洛可可的藝術(shù)特色。繁復(fù)的裝飾在裙子上體現(xiàn)得尤為突出，用聚集的絲緞帶或是人造花朵甚至鮮花裝飾衣裙，因此穿著這種裙子的女人們被稱(chēng)作“行走的花園”。
絕代艷后的一生摯愛(ài)——洛可可風(fēng)，華麗得明目張膽！精美絕倫！
她，是法國(guó)最后的一位王后——瑪麗·安托瓦奈特，當(dāng)代對(duì)于她的評(píng)價(jià)數(shù)不勝數(shù)：赤字之母，悲慘的凡爾賽玫瑰，洛可可女王......
丈夫路易十六可以對(duì)著一把鎖研究一整天，卻唯獨(dú)對(duì)自己興致缺缺；她不愿意放下驕傲去假意迎合名流貴婦，剛到法國(guó)，在所有人都盼著他生下子嗣的巨大壓力下，她開(kāi)始用狂歡、時(shí)裝、珠寶取悅自己。
極度奢靡之下，洛可可風(fēng)成為了當(dāng)時(shí)法國(guó)不可磨滅的時(shí)代印記。
洛可可藝術(shù)追求輕盈纖細(xì)的秀雅美
纖弱嬌媚，紛繁瑣細(xì)，精致典雅
甜膩溫柔在構(gòu)圖上有意強(qiáng)調(diào)不對(duì)稱(chēng)
以精細(xì)纖巧的雕刻
和回旋曲折的貝殼形曲線(xiàn)為主
法國(guó)一直都是浪漫的化身，對(duì)于法式風(fēng)格的迷戀和向往從不因時(shí)間更迭而發(fā)生改變，人們鐘愛(ài)它的小資和精致，以及那種難以抗拒的，巴黎人從古至今的驕傲和魅力。作為時(shí)尚和藝術(shù)的朝圣地，三百多年前的其中一段流傳至今的藝術(shù)風(fēng)格，就是洛可可～
18世紀(jì)，洛可可在巴洛克風(fēng)格的基礎(chǔ)上進(jìn)行變化，是產(chǎn)生于法國(guó)慢慢遍及歐洲的一種藝術(shù)形式，盛行于路易十五統(tǒng)治時(shí)期，洛可可是樸實(shí)無(wú)華的反義詞，代表著精致、華麗、奢侈，是貴族們的標(biāo)配，洛可可藝術(shù)風(fēng)格從建筑、內(nèi)飾、雕塑、繪畫(huà)慢慢發(fā)展到了文學(xué)、音樂(lè)、服裝、電影等藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域。
在建筑方面，洛可可建筑的主要特點(diǎn)是纖弱嬌媚、華麗精巧、紛繁瑣細(xì)。代表作有巴黎蘇俾士府邸公主沙龍，凡爾賽宮的王后居室，盧浮宮、丟勒里宮，楓丹白露宮。
洛可可風(fēng)格裝飾的代表作是尚蒂依小城堡的親王沙龍（1722，讓 奧貝爾設(shè)計(jì)）、巴黎蘇比斯飯店的沙龍（1732，熱爾曼 博夫朗設(shè)計(jì)）還有德國(guó)的波茨坦無(wú)愁宮。
接下來(lái)看看美美的畫(huà)作，畫(huà)作基本以宮廷畫(huà)像為主，代表畫(huà)家有讓安東尼·華多，弗朗索瓦·布歇，讓·奧諾雷·弗拉戈納爾～
洛可可風(fēng)格繪畫(huà)，以宮廷的朝臣、貴族為對(duì)象，描述上流社會(huì)男女享樂(lè)生活，顏色細(xì)致、淡雅，人物纖細(xì)。一些畫(huà)像體現(xiàn)當(dāng)時(shí)的美學(xué)開(kāi)始脫離宗教、國(guó)家等思想方向；不再表現(xiàn)人物的端莊神圣，開(kāi)始表現(xiàn)得有點(diǎn)不純潔和不道德。
洛可可的風(fēng)景畫(huà)是田園詩(shī)式的，多數(shù)描寫(xiě)貴族男男女女在悠閑地游山玩水（或者是玩“其他什么別的”）。其繪畫(huà)風(fēng)格代表的畫(huà)家主要有華托、布歇、弗拉戈納爾等。
有人喜歡它的精美，有人討厭它的瑣碎。你可能沒(méi)注意到建筑和畫(huà)作，但你一定在許多影視作品中看過(guò)這種風(fēng)格，比如經(jīng)典的《絕代艷后》，每一幀都非常凡爾賽，滿(mǎn)眼都是蕾絲、花朵、蝴蝶結(jié)、緞帶、堆疊等等裝飾出風(fēng)格濃郁的瑪麗皇后～
又比如美人如畫(huà)的《茜茜公主》，甚至日本電影《下妻物語(yǔ)》洛可可的精神貫穿至終，還有《公爵夫人》《凡爾賽玫瑰》等等～
電影《絕代艷后》
就是一部非常典型的洛可可風(fēng)格電影
無(wú)論是建筑、裝潢還是著裝
都散發(fā)著濃濃的洛可可獨(dú)有的浪漫奢華情調(diào)
講述了瑪麗·安托瓦奈特
豆蔻年華的奧地利公主
到奢靡成風(fēng)的法國(guó)皇后
再到法國(guó)大革命的斷頭皇后的悲情一生
絕代艷后
基本上每隔幾年
時(shí)尚圈總是有設(shè)計(jì)師向洛可可風(fēng)格致敬
試圖重現(xiàn)當(dāng)年奢靡極致的法國(guó)風(fēng)情~！
不僅是在屏幕中，洛可可風(fēng)格從18世紀(jì)發(fā)展到現(xiàn)在受到各大服裝品牌設(shè)計(jì)師們的熱愛(ài)，我們常?？梢栽谛銏?chǎng)中找到洛可可元素。比如Chanel之前做過(guò)的一期時(shí)裝秀中滿(mǎn)是洛可可～
還有Dior的往期秋冬，VeraWang高級(jí)時(shí)裝中，我們都可以看到不同設(shè)計(jì)師對(duì)洛可可風(fēng)格的應(yīng)用和與現(xiàn)代化設(shè)計(jì)的融合，讓人眼前一亮。
Vera wang
那么接下來(lái)重頭戲就是本次時(shí)裝周的Moschino啦，彷佛穿梭了時(shí)空一般，將過(guò)去的洛可可從凡爾賽宮帶到了我們眼前，以更為現(xiàn)代的技巧呈現(xiàn)華麗的美感，配色真的愛(ài)了～
Moschino 2020 FW
——歡迎來(lái)到瑪麗皇后的下午茶派對(duì)
Moschino 2020秋冬系列通過(guò)18世紀(jì)復(fù)古華麗的洛可可風(fēng)延續(xù)了Jeremy Scott一直以來(lái)的奇妙幻想。
Moschino的戲劇化持續(xù)發(fā)酵，本系列靈感源于法國(guó)艷后Marie Antoinette，高聳夸張的頭飾、蛋糕裙，糖果色的奇妙搭配依舊是充滿(mǎn)戲劇化的設(shè)計(jì)風(fēng)格，通過(guò)時(shí)尚前衛(wèi)與歷史的碰撞，呈現(xiàn)一種獨(dú)特的戲劇化藝術(shù)感。
關(guān)于瑪麗皇后
民間最耳熟能詳?shù)拇蟾啪褪悄蔷?/span>
「Let them eat cake」
當(dāng)難民怨聲載道說(shuō)自己沒(méi)有面包吃
民間流傳瑪麗皇后說(shuō)
“讓他們吃蛋糕就好了”
但實(shí)際上她從未說(shuō)過(guò)這句話(huà)
Jeremy Scott借著這個(gè)小故事
發(fā)揮自己的趣味天性
這一季做了一些列各式各樣的
真 · 蛋糕裙
“毒藥不再是這個(gè)時(shí)代的專(zhuān)利。現(xiàn)在人們善于使用誹謗，這對(duì)殺人更有效。”
--《 la véritable histoire》
瑪麗用一生詮釋了洛可可的極致奢
優(yōu)雅、華麗的洛可可沒(méi)有瑪麗
或許不會(huì)直至今日
依然在時(shí)尚圈獨(dú)守一片小天地
直到瑪麗被帶上行刑臺(tái)
她依舊保持著作為一個(gè)王室貴族的優(yōu)雅與驕傲
她對(duì)不小心被她踩到腳的劊子手說(shuō)：
“我很抱歉，你知道我是無(wú)意的”
沖著劊子手微微低下頭表示歉意后
抬起她的頭顱
優(yōu)雅的走上行刑臺(tái)
歷史與時(shí)尚的關(guān)系，總是令人唏噓。
