Riccardo Tisci他厭倦了哥特式的黑暗，開(kāi)始動(dòng)身尋找光明，這在其新男裝系列產(chǎn)生了共鳴。

趨勢(shì)要點(diǎn)：條紋、外套

法國(guó)巴黎——我最近老想起B(yǎng)obo Kaminsky這個(gè)品牌。那是1980年代中期你能見(jiàn)到的最美好的東西。超大尺寸裁短得很奇怪，扣子都很大顆，一種土里土氣的詭異——最完美的時(shí)裝變態(tài)。之后就消失得無(wú)影無(wú)蹤，就像當(dāng)時(shí)從天而降帶走我們的心那樣迅速。無(wú)論Riccardo Tisci要用他的最新一季男裝開(kāi)啟什么樣的時(shí)代精神，他的大紐扣設(shè)計(jì)也讓人無(wú)可置疑地聯(lián)想到無(wú)敵的Bobo。還有來(lái)自同一時(shí)代的山本寬齋（Kansai Yamamoto）衛(wèi)衣和T恤上的大臉照片。這一切都與希望前進(jìn)的Tisci產(chǎn)生共鳴，他厭倦了哥特式的黑暗，開(kāi)始動(dòng)身尋找光明。就像他前一季女裝系列里的曼荼羅。他在法國(guó)國(guó)家圖書(shū)館（Bibliotheque Nationale）里展示該男裝系列，其寬敞幽深的卵形空間被書(shū)柜圍繞，他說(shuō)，這傳達(dá)出了靜謐。

至于衣服本身，Tisci想講的是孩子眼中的狂野西部：粗布褲被削弱，外套在擴(kuò)張，正裝更夸張，像是小男孩眼里爸爸的西裝革履。“那就是我，”他說(shuō)，“我永遠(yuǎn)長(zhǎng)不大。”還有那些印第安人圖騰柱（還有點(diǎn)像山本寬齋）。色彩，是最刻意的對(duì)黑色的否定，這是你能想象得到的。Tisci還給他的襯衫添上了褶皺，這在他的男模們慢慢消失在T型臺(tái)時(shí)，預(yù)示著接下來(lái)登場(chǎng)的高級(jí)訂制服造型。我要再說(shuō)一次：“西部世界”將成為下一股影響時(shí)裝界的巨大力量。

如果這組展示沒(méi)有像Tisci春夏女裝那么樂(lè)觀積極，至少也顯示出一種伸展的放松。他想說(shuō)這還是諷刺，但那就是舊的Riccardo了。